“墨”在《說文》中解釋為：墨者黑也。墨是中華民族采于自然、人工加工、使用推廣并傳承至今的重要用品。是書寫繪畫必不可少的用具，是中華文化傳承至今的重要媒介。
中華文化博大精深源遠流長。諸多先賢的傳世名作傳承至今，成為后人研習的經典，指引并影響了一代又一代名家的成長。墨就成為文化傳承和記載的重要媒介�；驎�、或畫、或刻板印刷，無處不用到墨。
1600多年前，書圣王羲之在浙江紹興蘭渚山下以文會友，現場揮毫寫出“天下第一行書”——《蘭亭序》，其墨寶向后人傳承了行書的輾轉騰挪變化萬千，展現了晉朝時期的文娛活動、文筆特點。
1200多年前，唐朝韓滉經過多次修改，創作了《五牛圖》，向后人傳寄了唐朝時期人們對牛的喜愛和重視，展現了繪畫用墨時 “點睛之筆”的技巧，以及唐朝文人的審美觀點。
380多年前，明朝宋應星編寫了“中國十七世紀的工藝百科全書”——《天工開物》，向后人傳寄了農業、手工業生產工具和技術。展現了明朝時期農作物、原料的來源，生產技術工序、工藝裝備情況，以及生產組織經驗。
墨的由來與發展
人類早期使用天然墨，最常用的是石墨。《水經注》中說：“石墨可書，又燃之難盡，亦謂之石炭�！惫糯Q“石墨”就是煤，也可用作原始的墨。
到了殷商時代，人類將石墨進行了簡單加工。古文獻中記載：“西周邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成，土之類也�！� “邢夷”自此被尊為“制墨祖先”。在考古出土的商代甲骨上，發現已有了墨書的痕跡。
至漢代，已經開始出現了人工墨品——“松煙墨”。東漢應劭《漢官儀》記載：“尚書令、仆、丞、郎，月賜愉麋小墨一枚�！币驗榧夹g原因，只能做成小墨丸，所以漢代的硯臺上配有輔助研磨的“研石”。
至魏、晉、南北朝時期，做墨的技術不斷提高，松煙墨得以廣泛使用。不少能工巧匠開始用簡單的木模制成墨錠，制墨業也迅猛發展。北魏賈思勰在《齊民要術》中，最早記下了制墨工藝的《合墨法》。
到唐代推行科舉制度導致墨的需求量大增，也促進了制墨技術進一步發展，為了講求美觀，工匠們開始用墨印在墨錠上印字，增添了墨錠的藝術色彩。
到了宋代，工匠們以動物或植物油等燒煙制作出了油煙墨，不僅色澤黑亮有光澤，而且減少了松樹等木材的砍伐，拓展制墨原料來源的同時更為環保。
明代以后，民間遍布油煙墨加工坊，油煙墨技術得到廣泛的應用和發展，涌現出邵格之、方正、程君房等大批制墨名家，墨的造型更為多樣。
清代制墨技術達到巔峰，墨的類別更多，成品更為精美。特別是在同治年間，謝崧岱發明制作了墨汁，讓書寫既省時又方便，廣受民眾歡迎!
墨的分類
按照制墨對象不同則可劃分為：
1.普通墨：一般人用來書寫的墨。
2.貢墨：按舊制被征貢，用于進呈京城的墨。
3.御墨：指古代皇帝專用墨。
4.自制墨：指按照個人意愿和要求制造的墨。
5.珍玩墨：專為欣賞珍玩制作的墨。
6.禮品墨：被用作禮品饋贈他人的墨。
7.藥墨：摻入藥物用于治病的墨。
按照原料和加工方法的不同可劃分為：
1.松煙墨：用松樹枝燒制取煙，配上皮膠和麝香、冰片等加工制成。
2.油煙墨：用油（桐油、麻油、豬油等）燒制取煙，精煉后配上麝香、冰片等加膠制成。也有用石油配置的煙墨。
3.漆煙墨：用生漆、豬油、桐油、麝香、豬膽等十多種貴重原料制成。
4.漆金墨：（又稱“泥金”），即墨之通體涂以金泊，再施以漆。
5.雪金墨: 墨的通體撒飾大小金片，形似飄雪酒金。
6.墨汁：用炭煙、膠料、添加劑等，由機械加工制成。是一種液態墨。
按照墨的形狀的不同可分為：
長方形墨 、圓形墨、碑形墨、斷木形墨、亞形墨、寶瓶形墨、古編鐘形墨、腰元形、八角形、橢圓形、半月形、圓柱形、鳥獸型等。
墨錠的制作
墨錠的制作工序繁多，不同種類的墨，制作要求不盡相同。但大致可分為以下幾個流程：
（1） 燒料取煙：將原料燃燒提取煙塵。
（2）過濾和料：將提取的煙塵搗細過篩，并按比例加膠和其它配料，混合成煙料浸泡待用。
（3）搗料入模：將和好的煙料搗練細膩均勻，制成坯料。反復搓拓坯料直至結實，再放入不同形狀的墨模壓料成形。
（4）晾干成形：取出成形的墨料，在合適的溫度下晾干，正面晾干后，需細心翻轉晾干反面，不可出現裂紋。
（5）打磨描金：待墨塊干透后，需要打磨邊角，再以金色和銀色為品牌描寫漢字、款識和裝飾描金添彩。
上述流程完成后，一個完整的墨錠也就制作完成了，加上包裝封口，是不是和文具店售賣的一模一樣呢？
墨錠的使用與保養
1.平研磨，力適中。
“平研磨”是指墨錠垂直平正研磨。需要端正坐，垂直持墨，盡可能在平面內研磨，這樣墨錠受力均勻不易變形。“力適中”是指力度輕重、速度快慢要適中。力太輕，速過緩，浪費時間易產生墨浮；力太大，速過快，研墨粗糙無光澤。
2.慎加水，緩調濃。
是指的研墨時加水謹慎寧少勿多，緩慢調整墨的濃度。墨濃了，可加水稀釋。墨稀了，易將墨浸軟，造成墨的浪費。書寫時還會形成墨團，影響書寫效果。
3.隨磨隨用。
研墨出墨汁放置一日以上，膠與煤脫離，色澤降低且極易褪色。所以應盡量用新磨的墨汁，隨磨隨用為好。盡量不用放置已久的宿墨。
4.擦凈入匣。
磨墨完畢后，將墨錠擦拭干凈，用宣紙或塑料帶包裹后放入匣中，避免長時間裸露在外，因干燥而開裂。
墨錠的選擇
墨錠選擇各有各的密招。簡單說來不外乎以下幾類：
1. 看。
一看外表。墨錠外形是否周正，表面是否細膩有光澤。
二看顏色。墨錠側面對光時，泛出青紫光為好，黑色的次之，紅黃或有白光較差。
三看字色。研墨后書寫的字，是否黑而亮。
2. 聞。
聞墨錠的香味。純正適度為好，有異味甚至惡臭為差。
3. 敲。
手指輕敲墨錠聽聲音。清脆為好，悶音為差。
4. 掂。
手上下掂墨錠，重為好，輕為差。質地堅硬為好，松軟為差。
墨不僅是書寫繪畫的重要用品，也是文化傳承的重要媒介。能書善畫古人們對其尤為喜愛，用心珍藏細心保養，甚至于收藏墨錠傳給后人。不少著名詩人還在詩中這樣贊頌墨：
《謝人墨》
唐 齊己
珍重歲寒煙，攜來路幾千。
只應真典誥，消得苦磨研。
正色浮端硯，精光動蜀箋。
因君強濡染，舍此即忘筌。
《墨歌寄林明叔》
宋 王邁
贈君古墨三寸許，君知此墨從來處。
溧陽石化幾千年，鋼鐵臼經三萬杵。
昔我得之於異人，使我拾襲藏為珍。
我今以半為君遺，物以妙貴君勿嗔。
來歲八月西風里，我曹慷慨辦行李。
書囊無度半法駢，栓點笥中惟有此。
用時須留一匕余，丹墀大對要煩渠。
更有浯溪紀功石，待問君王乞墨書。
《答王道濟寺丞觀許道寧山水圖》部分
宋 黃庭堅
往逢醉許在長安，蠻溪大硯磨松煙。
忽呼絹素翻硯水，久不下筆或經年。
異時踏門闖白首，巾冠攲斜更索酒。
舉杯意氣欲翻盆，倒臥虛樽將八九。
醉拈枯筆墨淋浪，勢若山崩不停手。
數尺江山萬里遙，滿堂風物冷蕭蕭。
山僧歸寺童子後，漁伯欲渡行人招。
先君笑指溪上宅，鸕鶿白鷺如相識。
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